المدونة

بمحطة سانت لازار
في المساء الأخير
من شهر نيسان
يأخذني الوقت المتسارع
وانا في الهنا أقرفص
أتأمل العربة وهذا الركام
أملأ ثقوب الساعة
وأمضي…
.
في آخر الشارع
رجل يقفز من فجوة الفراغ
يغادر وخيوط الشعاع
ترسم طريقا ثالثا
كنغم نشاز
كسحابة ملونة
تعزف لغة الكون.
.
وأنا وظلي مركونان هناك
نروض بالخيال فزعنا،
فاصهل أيها الحرف المملوء بالشغف
لتستعيد الحناء كفها المخضب.
أحشو دميتي غيما
أمتطيه،
لينهمر موسم الكرز
لكن ..
هذا الصمت يعلن
التمدد داخلي
أنام في هذا الخلاء المكتظ
أعيد النظر في تكوين الأشياء المحتملة.
.
وفي المشهد الأكثر جنونا
أرى المرأة .. تلك المرأة
تخرج من غيمة العطر
ترتب الجزء الأسود من الدونتيل
ضجرة..
تتعقب الرجل الذي
قفز من فجوة الفراغ
تبحث في سلال من قش
عن خيط يرتق المسافة
عن هسيس قلب
عن دراع تدفئ هذا الحب المكابر
تغزل الدقائق مع بعضها
تذيبها في فنجان قهوة الصباح
لتستعيدها ألوان قزح.
وبشعور غير مألوف
يضيف للوجود نكهته القصوى
تسمع صوتها المنسكب
ألم يعد في حديقتي ما يغريه ؟
.
في فندق سانت لازار
لم يكن الزمن واضحا
غير أن الرجل تسلل
الغرفة المجاورة
أسمع صوت الخطوات
هل ذلك الصوت الآتي من هناك
صوتي؟
أم صوت المرأة
تتعقب الرجل الذي
خرج من فجوة الفراغ ؟
أم هي الكلمات
تخيطني معطفا من دخان
وأنا لا شيء غير
البياض يغريني
لا شيء غير الكلمات
تصنع جحيما
يليق بي.

مدينة مالكي المصانع، والملاكمين، والمليونيرات،

مدينة المخترعين والمهندسين

مدينة الجنرالات، التجّار، والشعراء الوطنيين

مدينة الآثام السوداء التي فاقت حدود سخط الله:

حتى غضب الله.

مئات المرّات هدّد المدينة بالانتقام،

مطر من الكبريت، والنار، والصواعق النازلة،

ومئات المرّات جنح الله إلي الشفقة.

ذلك لأنه كان يتذكّر دائماً ما سبق أن وعد به:

أنه كرمي لاثنَين من الرجال العادلين، لن يدمّر مدينته

وينبغي الحفاظ علي قوّة الوعد الطيّب:

.

ففي تلك الساعة عبَر الحديقةَ عاشقان

وتنشّقا ضوع الزهر في شجيرات الزعرور.

*

ترجمة: صبحي حديدي

The Poetry of Jaroslav Seifert.” Trans from the Czech by Ewald Osers, edited with prose translations by George Gibian

Catbird Press, North Heaven .1998

في 30-3-1952 نفذت الفاشية العسكرية اليونانية حكم الاعدام بالقائد العمالي “نيكوس بيلويانيس” وثلاثة من رفاقه بعد محاكمة استمرت من 19- 10- الى 16- 11-1951 .

اثناء المحاكمة اهدى احد المتهمين الى رفيقه بيلويانيس قرنفلة حمراء اخذها هذا والابتسامة تعلو وجهه وظلت القرنفلة ملازمة له طوال ايام المحاكمة. خلد “بيكاسو ” بيلو يانيس وقرنفلته الحمراء بعمل فني كما كتب الكثير من شعراء وادباء العالم عن الموضوع نفسه. من روائع

**

المعسكر صامت هذا اليوم

الشمس ترتعش على سور الصمت

وترفرف كسترة القتيل في الاسلاك الشائكة.

.

جرس كبير انزل وها هو يجثم

على الارض يخفق في نحاسه قلب السلام.

انصتوا: اسمعوا هذا الجرس

اصغوا : الشعوب تمر حاملة على اكتافها

النعش العظيم- بيلويانيس.

.

القتلة يتسترون وراء خناجرهم

تنحوا يا قتلة‘ تنحوا جانبا..

فالشعوب تمر حاملة على اكتافها النعش العظيم‘

نعش بيلويانيس.

.

رموهم بالرصاص‘قتلوهم

نسمة ريح مرت خلال نفق الصمت الاسود

جاءتنا بالخبر: قتلوهم رميا بالرصاص.

.

مصباحان منسيان يفقدان البصر

عند بوابة النهار…

رموهم بالرصاص.

“بتروس” الذي كان في الفناء

يحلق ذقنه امام مرآة جيب

تسمر ويداه في الهواء

امسك بآلة الحلاقة كما لوكان يمسك باصبعيه

يد العالم يجس نبضه

و”فانجيليس ” الذي كان يتناول فطوره

غص بالخبز كما لو كان ابتلع حجرا

وطعم الشاي كان مرا هذا اليوم.

.

سمعنا ضجيج عربة كبيرة توقفت..

في الشارع‘ عجلة اصطدمت بصخرة

لعلها كانت عجلة التاريخ.

العجوز التي كانت تنظف بدلة يوم الاحد

في شرفة بيتها

بقيت كالمتحجرة‘ وكأنها ادركت

بأن هناك ما هو اكثر سوادا من اللون الاسود‘

ظلت مذهولة وكأنها ابصرت راية سوداء

مرفوعة على سارية الزمان.

.

لعلها كانت عجلة التاريخ

رموهم بالرصاص

فمادت الارض وارتجت اركان السماء

وتحركت دعامة السقف واهتزت

المصابيح المدلاة منه..

كالحنجرة في بلعوم من غص بعبراته.

.

رموهم بالرصاص

اي حدث فذ ان يرى المرء

العجول والخراف معلقة في دكان..

الجزارساكنة لاتبدي حراكا..

وبدت كما لو كانت تنكس رؤوسها قليلا

لتنصت الى نهر عميق في جوف الارض

انصتوا!اسكتوا! لقد قتلوهم.

.

عددنا على الاصابع: بعد غد

نعم بعد غد سيحل شهر نيسان

وظننا: اننا سنجد كثيرا من الابر الذهبية

ولفائف الخيوط في سلة الربيع..

نرتق بها ضحكة الطفل ونزيل تجاعيد الام

ونرمم ساقا مكسورة وجمجمة مهشمة.

هكذا كان املنا

.

قلب مشتت- هنا الخبز والقبلة وهناك الواجب-

لمن واحدا سيصبح ذاك القلب. هكذا اعتقدنا‘

فبعد غد سيحل نيسان

وتحت اشجار السلام سيتبادل الناس التحية

خلال خيوط اشعة الشمس

ولسوف يسد النور براحة يده المبسوطة..

فوهة البندقية المنتصبة لتنخفض صوب ..

الارض ترسم دائرة صغيرة كالنقطة

تحيطها خطوط كثيرة-خطوط اشعة الشمس-

كالتي يرسمها الاطفال على الرمال

.

عددنا على الاصابع

بعد غد سيحل نيسان وعيد الفصح

ويتبادل الناس قبلات الحب

ام هم فقد رموهم بالرصاص .

.

لعلها كانت عجلة التاريخ‘

رموهم بالرصاص

فمادت الارض وارتجت اركان السماء

وتحركت دعامة السقف واهتزت

المصابيح المدلاة منه

مثل الحنجرة في بلعوم من غص بعبراته.

.

رموهم بالرصاص!

اي حدث ان يرى المرء

العجول والخراف معروضت في دكان..

الجزار لا تبدي حراكا..

بدت كما لو كانت منكسة رؤوسها قليلا

لتنصت الى نهر عميق في جوف الارض.

انصتوا‘ اسكتوا! لقد قتلوهم.

*

ترجمة ممتاز كريدي

آه مساء شهواني

القمر داخل الغرفة

القمر فوق السرير

على الجسد العاري-

في القبو بالأسفل

خبطات معدنية

الحدّاد يسمّر

حديدا كله ذهب

على حصان أبيض

الحصان المجنّح

و أنت لا تكترثين حتى لمعرفة

إن كان بحديد ثقيل كهذا

سيتمكّن من الطيران مرة أخرى

أثينا 7.11.80

*

ترجمة هشام فهمي

أصابع اليد

أصابع القدم

قضبان

بين الأصابع الخمسة

أربعة فروج

عشرون و ستّة عشر-

قبل أن تتوصّل

إلى القيام بالجمع

منيّـك يرشّ

شفاه التمثال

أثينا 8.11.80

*

ترجمة هشام فهمي

يدك

أو فقط

أصابعك الثلاث

التي تحمل الفنجان

تظهر

كل جسدك

عاريا

أقفل العينين

كي لا ترينه

كي لا ترحلي

زوالا يمرّ المبرّد

بالحي

سأردّ له

السكاكين الاثني عشر

أثينا 11.11.80

*

ترجمة هشام فهمي

العينان مغمضتان

عارية تماما

على السّجاد الأحمر

تنتظر

أن ينزع حذاءيها

و جوربيها

ليدلك صدرها

بقوة بقوة أكبر

بقدميه العريضتين

أثينا 22.1.80

*

ترجمة هشام فهمي

وضعتُ أمري على لاشيءَ.

يا للفرحة!

لذا أشعر بسعادة في دنياي..

ومن أراد رفقتي..

ليقرع الكأس معي ويغني

بهذا نشرب الخمر حتّى الثّـمالةَ.

وضعتُ هـمّي في المال والممتلكات.

يا للفرحة!

وبهذا أضعتُ السّعادةَ والإقـدامَ.

وا ألمي!

تداولَـتِ النقـودُ هنـا وهنـاكَ،

فما كسبتُـه من مكان،

هرب إلى مكان آخرَ.

وضعتُ الآن جهدي في النِّـساء.

يا للبهجة!

من هنا أتَـتْـني المتاعب.

وا ألمي!

أخذت المرأةُ الخائنة تفتّـش عن رفيق آخَـرَ،

والمُخلصةُ أصابنـي الملـلُ منها،

وأحسنُهنَّ لم تكن لِـتُبـاعَ.

.

وضعتُ همّي في السَّـفر والتَّرحال.

يا للسعادة!

وخلفتُ ورائي عاداتِ وطن الآباء.

يا للألم!

ولم أكن مسروراً حقّـاً في أيِّ مكان قطّ ُ.

كان الطّعام غريباً لديَّ، والفراشُ غيرَ مُريح ،

لم يفهمني أيّ ُ واحدٍ أبداً.

جعلتُ همّي في الشّهـرة والشرف.

يا للابتهاج!

وانظُـرْ! وجدتُ أحدَهم يملك أكثـرَ منّي:

وا ألمي!

وحالما تمايزتُ عنهم،

نظر الناس إليَّ بحسد،

وأيّـاً فعلتُ لم يكنْ صحيحاً لأيٍّ منهم.

وضعتُ همّي في القتال والحرب.

يا للابتهاج!

ولنا تسنّى النصـرُ غالباً،

يا للفرحة!

وزحفنا داخلين إلى أرض العـدوّ

ولكنَّ الأمورَ ليست أحسنَ يا أصدقائي،

وقد فقدتُ ساقـاً .

والآنَ وضعتُ همّي في لا شيءَ.

يا للابتهاج!

وأصبحت الدنيا كلّـُها تعـود إليَّ .

يا للفرحة !

الآن أشرفَ الغناءُ و الوليمـة على النهاية .

فآتوا كلُّكم على الخمر في كؤوسكم ؛

يجب أنْ تـذهبَ آخـِرُ قطرةٍ منه !

*

ترجمة: د. بهجت عباس

**

بل الشعر فقير

بائس

عندما تكون البطون فارغة.

الشعر في زمن الجوع

كالجوع في زمن الشعر.

الشعر في زمن الجوع

يحلّ مكان الانسان

كالإسم الأول حين يحلّ مكان إسم العائلة

كالانسان عندما يصير تعويضا عن الشعر

كإسم العائلة عندما يصبح بديلا من الإسم الأول.

الشعر في زمن الجوع

يصلح

فقط

لتسمية الاشياء بأسمائها:

لذلك أسمّي الشيء

أسمّي الإسم

أسمّي الإنسان

مضمرا جوعه في كلماتي.

وأسمّي الجوع

وأسمّي الجوع.

***

أوّل وصولي الى هنا أيتها الحياة

لم أفهم شيئا من شعركِ القاسي المحسـوس

لكنّي تعلّمتُ سريعا أن أسمّيكِ واقعاً

لأنّك النقيض ونقيضه

وتعلّمتُ أن أسمّيكِ الشـعر

عندما رأيتُ شعراءكِ يولدون

بين أيدي غاباتكِ

ومن آلهة أمطاركِ.

***

كيف هو الشعر؟

إبر من الأشعّة الكونية.

كيف هو الشعر؟

نقوش صخرية على رأس اللسان

هواء يُنفخ من الفم الى الفم

حتى تجويفة الرئة الأخيرة

كي لا نختنق.

كيف هو؟ (الشعر)

(هو) كالنار

نار

هو (الشعر)

نار.

*

ترجمة جمانة حداد

في إحدى نوافذِ المَتجرِ الكبيرِ الزُّجاجيِّةِ

أَتوجَّهُ نحو ذاتي

لأَراني كما أكونُ.

اللَّطمةُ التي أصابتْ

لمْ تكنْ اللَّطمةَ المُنتَظرةَ

ولكنَّ اللَّطمةَ –أصابتني- رُغمَ ذلكَ.

أتابعُ سيري حتى أجدَ نفسي

أمامَ حائطٍ –واقفاً-

لا أدري سبيلاً.

مِن هناكَ

سوفَ يَجلبُني أحدُهم بالتَّأكيدِ

في وقتٍ لاحقٍ.

*

ت.د.شاكر مطلق

القصيدة من مجموعة “شتْاندْ فوتوز” –صورٌ ساكنةٌ- الصادرة عن دار نشر روفولت في بلدة راينبِك قرب هامبورغ عام 1980.